十駿犬「蒼猊犬」

 

 

十駿犬之「墨玉螭」                十駿犬之「霜花鷂」


  

               十駿犬之「蒼水虯」                     十駿犬之「睒星狼」


   

十駿犬之「金翅獫」                                十駿犬之「斑錦彪」


  
          十駿犬之「雪爪盧」                                              十駿犬之「驀空鵲」


十駿犬之「茹黃豹」

 

 




《花阴双鹤图》


郎世宁画作《乾隆大阅图》

                                                                                   

百駿圖



 

 

郎世寧(Giuseppe Castiglione),1688年生在義大利的北部城市米蘭。童年時代,郎世寧就已經表現出對繪畫的極大興趣,後來,他在義大利著名的藝術工作室接受嚴格的繪畫訓練。

  19歲時,郎世寧正式加入基督教會。後來,郎世寧結識了一位從遠東回到義大利的傳教士,聽了他對東方文明古國的神奇描述,郎世寧不禁心嚮往之,於是便向教會表達了自己有志去遙遠中國傳教的願望。

  1715年,郎世寧與幾個教友結伴到達當時已經被葡萄牙佔領的中國澳門,康熙皇帝得知來了一位“洋畫家”,感到新奇,於是詔令郎世寧北上進京。這時的郎世寧一定想不到,他由此開始在遙遠東方最神秘的紫禁城中,度過了他的後半生。1688年郎世寧生於義大利米蘭市,19歲入熱那亞耶穌會。不久即運用他的藝術才華為該市修道院內小教堂繪了兩幅宗教畫。那時歐洲知識分子對中國文化極為嚮往,年甫弱冠的郎世寧就請求該會派他前往中國。

  郎世寧教士1715年七月抵中國,11月獲康熙皇帝召見。當時康熙61歲,酷愛藝術與科學,雖然不贊成郎世寧所信仰的宗教,卻把他當作一位藝術家看待,甚為禮遇。康熙對他說:“西方的教義違反中國正統思想,只因為傳教士懂得數學基本原理,國家才予以聘用。”他又表示詫異道:“你怎能老是關懷你尚未進入的未來世界而漠視現實的世界?其實萬物是各得其時的。”旋即派郎世寧為宮廷畫師。

郎世寧與其他歐籍畫師學習使用膠質顏料在絹上作畫的艱難技巧。一筆下去就不能再加第二筆,也不容修改潤飾。筆觸偶有躊躇,或下筆太重,那幅畫就毀了。

  宮廷畫家都依照宋人郭熙定的原則作畫:“山水畫中,畫山盈丈,樹木盈尺,馬盈寸,人物盈十分之一寸。”平行線條就是不折不扣地平行下去。在郎世寧看來,中國繪畫的遠近配合觀念徹底錯誤。他向康熙建議設立一所繪畫學校,不獲採納。後來他出版了一本《視學》。

  不過,在許多中國人看來,用幾何學的透視原理來處理空間問題,是虛偽的,非藝術化的。中國畫中對物的視點不止一個而是幾個,視線的角度不是固定的,所以畫家在同一幅畫中能對山水或庭園表現不同的視點與角度。郎世寧的作畫題材由皇帝指定。人像必須畫平板板的正面,不能畫陰影,人們以為像上的陰影“好似臉上的斑點瑕疵”。

http://big5.cri.cn/gate/big5/gb.cri.cn/9223/2005/11/30/109@802169.htm

在郎世寧長達數十年的清宮畫家生涯中,他創作了包括紀實繪畫、人物肖像、花鳥靜物等多種題材的作品。他還將西洋繪畫的透視學、解剖學等帶入中國,與中國傳統的審美相結合,極大地影響了清中晚期的繪畫,開創了中西融合的新畫風,被稱為“西洋畫師第一人”。在郎世寧長達數十年的清宮畫家生涯中,他創作了包括紀實繪畫、人物肖像、花鳥靜物等多種題材的作品。他還將西洋繪畫的透視學、解剖學等帶入中國,與中國傳統的審美相結合,極大地影響了清中晚期的繪畫,開創了中西融合的新畫風,被稱為“西洋畫師第一人”。

乾隆三十一年(1766年),郎世寧在北京病逝,終年78歲,乾隆皇帝親自下旨料理其安葬事宜,這對於一個宮廷畫師來說,是非常高的榮耀。

  當然,對藝術品的鑒賞總是見仁見智,也有人對郎世寧的“混血”繪畫樣式錶示不屑,認為其用幾何學的透視原理來處理空間問題是非藝術化的。不過,不可否認的是,郎世寧的藝術風格影響深遠,特別是雍正和乾降時期的官窯粉彩瓷器上的構圖佈局、繪畫主題,都可以看到郎世寧的影子,可以說,郎世寧代表了當時的宮廷藝術品位。

http://www.npm.gov.tw/exh96/newvision/selection_ch.html

电视剧宫廷画师郎世宁01.

 

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